2300 抢尽风头
奥斯卡提名名单正式出炉，从提名数量就可以粗略窥见整个颁奖季第二阶段的格局。
“鸟人”和“布达佩斯大饭店”双双以九项提名领跑整份名单，其中在最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳女配角、最佳摄影等五个部门全部交叠，即将展开正面对峙；而剩下四个部分则是技术奖项的错位。
在上述五个奖项之外，“鸟人”还收获了最佳男主角、最佳男配角、最佳音效效果和最佳音效剪辑的提名。虽然没有入围最佳剪辑奖，但在表演部门一共赢得了三个提名，这也使得“鸟人”整体声势还是维持在了前列。
“布达佩斯大饭店”则还另外入围了最佳艺术执导、最佳服装设计、最佳原创配乐、最佳化妆与造型的争夺，延续了整个颁奖季的声势，从电影艺术效果来看，这才是今年颁奖季最具“看点”的一部作品。
在他们之外，“爆裂鼓手”和“少年时代”分别以七项、六项提名紧随其后，携手构成了提名名单的最大赢家阵容，很大几率来说，最佳影片应该就是这四部作品的战争了。
“少年时代”、“布达佩斯大饭店”、“鸟人”、“爆裂鼓手”，这四部作品是仅有在最佳影片、最佳导演、最佳剧本（原创/改编）全部都斩获提名的候补选手，如果扣除“鸟人”，还可以再加上最佳剪辑的提名。
方方面面都可以看得出来，这四部作品的整体声势轻松领先其他竞争对手，从提名的质量与数量角度来说，都是如此。
在上述四项提名之外，“少年时代”还收获了最佳男配角和最佳女配角两项重要提名，虽然在技术部门缺乏竞争力，但六项提名的分量却丝毫不逊色于“布达佩斯大饭店”和“鸟人”的九项提名，始终并驾齐驱。
“爆裂鼓手”也同样如此，最佳男主角、最佳男配角和最佳音响效果的三项提名，也堪称是分量十足，即使面对强大竞争对手，也依旧拥有着不容小觑的竞争力——索尼经典正在摩拳擦掌地准备大干一场。
那么，其他最佳影片的争夺者呢？
“模仿游戏”也同样是七项提名，最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳原创配乐、最佳剪辑。
如果没有丢掉最佳导演的提名，这也依旧是强有力竞争者——这也是人们困惑韦恩斯坦影业公关策略的原因。
“美国狙击手”则是六项提名，最佳影片、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳剪辑、最佳音响效果和最佳音效剪辑。
虽然克林特-伊斯特伍德没有入围最佳导演，但他在学院的号召力依旧宝刀不老，在口碑平平的情况下，在金球奖彻底无视的情况下，依旧逆袭杀入奥斯卡，而且还在重磅奖项部门之中都有所收获，威势不减。
“万物理论”五项提名，最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳原创配乐。
“塞尔玛游行”两项提名，最佳影片、最佳原创歌曲。
从提名数量、提名部门等等细节就可以清晰地看到颁奖季第一阶段的整体格局，比任何分析都更加简洁有力——在最佳影片争夺战之中，一方面，“塞尔玛游行”已经基本宣告彻底出局，而“美国狙击手”则成功上位；另一方面，“狐狸猎手”的缺席提名绝对堪称悬案。
“狐狸猎手”足足赢得了五项提名，最佳导演、最佳男配角、最佳原创剧本、最佳化妆与发型，其中最佳男配角是两个提名，那么，为什么没有最佳影片呢？从方方面面来说，这部作品都堪比“模仿游戏”、“美国狙击手”、“万物理论”，从任何一个角度来说都具有强大竞争力，最终掉队确实令人百思不得其解。
唯一的可能解释就是，黑客事件的强烈冲击过后，索尼经典不得不做出取舍，他们选择放弃“狐狸猎手”、专攻“爆裂鼓手”，学院公关策略已经悄然发生了改变，就好像韦恩斯坦影业一样。但即使是如此解释，对于第一阶段的学院公关也无法做出完整的覆盖，只能是无解困局之中的一个猜测而已。
如此说来，韦恩斯坦影业放弃了“模仿游戏”，而索尼经典则放弃了“狐狸猎手”，这也彻底改变了颁奖季格局，本来就难以揣测的第二阶段，现在就充满了更多悬念，一点点变化都可能导向截然不同的发展。
当然，作品自身的表现，也在一定程度上影响了演员们的收获——在第二阶段的学院公关战之中，作品整体实力必然对演技部门的角逐具有辅助作用，如此影响，现在就可以在演技部门的四大奖项提名之中清晰可见。
首先是缺少悬念的配角部门。
最佳女配角，“少年时代”的帕特丽夏-阿奎特、“鸟人”的艾玛-斯通、“模仿游戏”的凯拉-奈特莉、“魔法黑森林”的梅丽尔-斯特里普、“涉足荒野”的劳拉-邓恩，跻身最终五强。
最大冷门无疑是“涉足荒野”的劳拉-邓恩，“至暴之年”的杰西卡-查斯坦、“骄傲”的伊梅尔达-斯汤顿（Imelda-Staunton）、“夜行者”的蕾妮-罗素（Rene-Russo）、“圣人文森特”的娜奥米-沃茨全部掉队，而此前颁奖季之中始终不显山不漏水的劳拉-邓恩在最后时刻完成翻盘，不得不令人佩服“涉足荒野”的发行公司福克斯探照灯的公关能力。
最佳男配角，“爆裂鼓手”的JK-西蒙斯、“少年时代”的伊桑-霍克、“鸟人”的爱德华-诺顿、“狐狸猎手”的史蒂夫-卡瑞尔和马克-鲁法洛，成功赢得了奥斯卡提名。
唯一意外应该是报名最佳男配角部门的史蒂夫-卡瑞尔。
整个颁奖季以来，最佳男配角部门的竞争都相对稳定，没有太多意外也没有什么波澜，方方面面都是如此，就连得奖呼声也全部集中在了JK-西蒙斯的身上，这与竞争白热化的最佳男主角部门形成鲜明对比，于是，索尼经典做出了一个惊世骇俗的决定，为史蒂夫-卡瑞尔报名男配角部门。
喜剧演员出身的史蒂夫-卡瑞尔，凭借着美剧“办公室”展现了自己的喜剧才能，但是连续六年提名艾美奖却连续六年陪跑，这就可以看出他的困境了；而在电影方面，“疯狂愚蠢爱”、“四十岁的老处男”、“阳光小美女”、“冒牌天神2”等作品都取得了不俗成绩，却始终没有能够为他打开局面。
一直到“狐狸猎手”这部作品的出现。
始终不曾被人们关注的卡瑞尔，似乎一夜之间就开窍了，演技细腻而富有层次，眼神的深度更是点睛之笔，就如同去年的马修-麦康纳一般，这让他在颁奖季之中受到了无数瞩目。如果放在其他年份，赢得最佳男主角提名似乎也不是什么难事，但今年却遭遇了难得一见的“拥挤”，再加上索尼经典自己已经做出了权衡，这才有了现在的局面。
当然，“狐狸猎手”是群戏，没有一个绝对主角撑场，查宁-塔图姆的角色也非常吃重，却没有能够赢得认可，每一个角色都可以说是主角也可以说是配角，如此报名也没有太多争议。
在金球奖之前，索尼经典就一直为史蒂夫-卡瑞尔报名最佳男配角，后来是察觉到集中在史蒂夫-卡瑞尔身上的呼声极速走高，他们这才尝试把他推向最佳男主角，但结果金球奖的争夺推进过程中又出现了偏差，整个局势又发生了改变，于是索尼经典权衡再三，还是为卡瑞尔报名了奥斯卡的最佳男配角。
果然，金球奖的影帝争夺战出现意外，竞争激烈程度已经白热化；而现在，“狐狸猎手”又顺利地在最佳男配角部门抢走两个席位，这也使得索尼经典在最佳男配角的角逐之中一家独大，拥有三个席位，不得不说，索尼经典下了一步好棋。
其次是竞争更加激烈的主角部门。
最佳女主角，“依然爱丽丝”的朱丽安-摩尔、“万物理论”的菲丽希缇-琼斯、“涉足荒野”的瑞茜-威瑟斯彭、“消失的爱人”的罗莎曼德-派克、“两天一夜”的玛丽昂-歌迪亚，携手成为了影后争夺战的候补选手。
前面四个席位基本没有太多疑问，而第五个提名席位则爆出一个惊天冷门，“大眼睛”的艾米-亚当斯、“蛋糕”的詹妮弗-安妮斯顿、“魔法黑森林”的艾米莉-布朗特，三位强有力候补纷纷落马，而此前根本没有任何动静的玛丽昂-歌迪亚却悄无声息地完成逆袭，引发了一片惊呼声。
从美国演员工会的提名名单来看，詹妮弗-安妮斯顿凭借着“蛋糕”完成逆袭，非常非常有希望职业生涯首次入围奥斯卡争夺战。
这位凭借着“老友记”站稳脚跟的女演员，在颁奖季学院公关之中的表现堪称完美，积极主动、风趣幽默的表现展现出了她在好莱坞打滚多年的内容，种种迹象都表明，她即将实现自己职业生涯的突破，但最终却发生了如此意外，整个行业内部都是一片惊呼声，根本不明白发生了什么。
但，这就是学院评委的投票结果，哪怕评委们自己都不知道发生了什么，却也已经无法更改结果了。
相似的情况也发生在了最佳男主角部门，美国演员工会奖的提名选手，出现了掉队者，成功地引发了一片惊呼声。