第八百四十六章 孤本
钟一山细看了片刻，对老头子问道：“先生，你贵姓……”
老头子依旧半死不活的答道：“免贵，姓梁，老钟，我这件康熙茶壶，怎么样？”
老头子有些倚老卖老，他和钟一山的年纪比起来，看来只大不小，叫钟一山一声“老钟”算是对钟一山的尊称了。
钟一山笑了笑，答道：“梁先生，要说你这茶壶，我这么说吧，在博物院里，收藏的康熙青花松竹梅纹茶壶，它的构思巧妙，盖钮、流柄塑成梅枝、竹节及松树，用青花绘松、竹、梅纹，将绘画与雕塑融为一体，倒也精美雅致……”
“壶体与壶流、壶柄比例适度，和谐统一，端庄大方，在款识上，由于是仿明作品，落款便是‘成化年制’四字仿款……”
老头子微微一怔，随后说道：“你这么说是什么意思？难道说，我这康熙茶壶，是一件赝品了？”
张灿和叶东洋办完转账和交接手续，正准备也开一张鉴定证明，叶东洋笑着摇了摇头，表示没那个必要，货色和价值，都在眼前，有那张纸和没那张纸，又有什么区别。
张灿也笑了笑，就此作罢，一抬头，却见那梁老头子对钟一山的评价，似有不满，当下细细看了一下钟一山面前的那个茶壶。
钟一山笑不作答，却把茶壶推到张灿面前。
张灿微一沉吟，便笑道：“梁老，康熙青花在绘画技法上，也有不少改革和创新，形成了自己独特的风格，改变了明代青花勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用泻染即‘分水皴’的技法，浓重、淡雅、层次分明……”
所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水，在胎上描绘，技术上要求高，少的三五种，最多能分了**种色阶，运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成。
构图也讲究多样化，强调画面活泼有趣味，视野开阔，无论画面大小，都有一种很完美的情境，可以说，康熙青花将中国绘画的技法，经以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上。
“反观梁老这把壶上的梅花纹，除了单调了些之外，还有一种西化倾向，这应该是制作者接受现代艺术的科学训练，所表现出来的特征，康熙青花在绘画技法上，受中国绘画的影响，讲究意境而不太注重写实，有一种不求形似，只传神韵的艺术境界，这是仿品难以描摹的……”
梁老头子不服气的看了张灿一眼，仗着自己年纪比钟一山都大上少许，当下说道：“你个年轻小伙子，可不敢随便乱说……”
张灿一笑，“梁老，仿品做旧时大多要用氢氟酸来处理釉的表面，或用高锰酸钾涂抹釉面，仿品浸泡在氢氟酸中，酸液会把器物浑身上下，里外都腐蚀，所以仿品上下里外的光泽度大多是一样。”
“而真品，在多年的使用当中，手柄、器身、底部均是较易有磨损，而如果是埋藏在地下的多年的珍品，外部比内部腐蚀成度要稍大一些……”
张灿说到这里，托起那只茶壶，把手柄、壶嘴等地方的花纹，指给梁老头一一细看。
只是梁老头老眼昏花，一时之间哪里跟他说的清楚。
张灿见梁老头一张嘴又要质问，当下又说道：“梁老，你看着款识，康熙青花的款识虽是多种多样，但也有一个比较明显的特点，一般来说，早期青花一般不书帝王年号款的。……”
“宫廷或御花园中的斋堂落款，是不带双圈，比如‘中和堂制’、‘康熙辛亥中和堂制’、‘康熙壬子中和堂制’等，却是中期的。”
钟一山、黄墨、许千帆、蓝志奇以及在坐对青花瓷多有经验的人，都不由暗暗点头，张灿说的，不但把真品的特点说了出来，还连赝品作假的方法以及区别之处都说了出来，不仅极具专业性和知识性，还非常的简单易懂，让人只听一遍，就有了深刻的印象，
“而晚期的的康熙青花款识，有一个最好辨识的地方，比如说晚期的‘大清年制’的‘清’字，右下的‘月’字有一横常是竖写，而‘大清康熙年制’的‘熙’字，却又有‘一撇三臣二笔已’之说，下半部的四点有直点和顺点两种……”
张灿说道这里，基本上就已经是在告诉这梁老头，既是仿明的，却又落款“大清康熙年制”，而且，清字和熙字，又没有明显的区别，说白了，你这就是一现代的假冒伪劣，赝品，这样破绽百出的仿品，可以说一文都不值了，你还要搅合啥啊？
梁老头却不依不饶的说道：“就算我这是假的，以你的眼光和经验看来，该值多少钱？”
台下的人哄堂大笑，有人说道：“人家都说了，你这就是一个破绽百出的赝品，连我都知道，要说价钱，我倒是可以出个价，六块钱……”
还有个人干脆说道：“要是可以竞拍的话，我倒是愿意出个价，五块五毛……”
“五块吧……”不少的人都笑道。
张灿忍住笑，正色说道：“怎么说这也是一件高仿品，若说价钱，应当值得上五百左右，不过，这还得看交易双方的意愿。”
梁老头居然一点儿也不尴尬，笑了笑说道：“不错，果然不错，小兄弟不但火眼金睛，还金口玉言，连价钱都知道得**不离十，说实话，我也不瞒你，这茶壶，我就只花四百八十块，嘿嘿……”
梁老头说着，嘿嘿的笑个不停。
其他的人不明白这两老头到底有什么用意，但很明显，梁老头绝不是只为了要鉴定一件高仿的赝品这么简单。
倒是张灿，不动神色，眼睛一眨不眨的看着梁老头的左手。
果然，梁老头笑完，左手一垂，衣袖里滑出一根棒状玩意儿，是一幅卷成筒状的字画。
梁老头这时面色凝重，将这幅字画轻轻的放到张灿面前的桌子上，然后慢慢打开。
即如是张灿，也禁不住一声惊呼，“八面出锋”，钟一山等人更是眼睛看得有些发直。
说实话，今天来跟张灿鉴宝，即如是夜光明珠，以及周翰的作品，说到底只是现代的珠宝，工艺品，这和古玩文物，确实不大沾边，说鉴宝，却实在有些单调。
只是这一幅字画一出，这尴尬的场面立时被打破了。
须知，这八面出锋，不是说别的，而是北宋书法家、画家、书画理论家，号称米癫的米芾独有的笔法。
而梁老头这一副很明显具有米芾八面出锋的特色的画卷，居然是一副石竹山水图。
现在唯一能见到米芾的的画，也很难说是真正意义上的“米画”——《珊瑚笔架图》，画一珊瑚笔架，架左书“金坐”二字，然后再加上米点和题款，但这幅米画究竟是真是伪，或是代笔，目前还没人，没足够的证据说得清楚。
米芾的字被称作是“刷”字，其精要之处在于，他不作茧自缚、死守古人一点一画，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓、奇纵变幻、雄健清新的特点。
这是现存在博物馆里的藏品上，一眼就能看得出来的。
眼前这幅石竹山水图，上面的题跋诗词，字态奇异超迈，随意而书，神韵自然，神采更趋飞扬，形式感也更具意趣。豪放而不失稳健，结字宽绰疏朗，其书体潇洒奔放，又合于法度，大具“八面出锋”的神韵，
这幅山水画中所使用的手法，也是大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来展现的层层山头，模糊的云雾，苍劲的翠竹，正是“米家云山”中的江南景色。
据传闻，米芾的画迹，现在根本没有传世之作，倒是他儿子，留世作品较多，使这种画风得以延续，并为画史所称道。
那么这幅石竹山水，到底是米芾或是他儿子的作品呢？
钟一山不敢妄下定论，黄墨、蓝志奇，许千帆更是不敢开口断言。
张灿倒是可以断定，这画使用的纸张，和米芾的传世之作的珊瑚贴，是同一种纸张，这种纸浅黄色，纸上竹纤维较多，是目前高仿行业里都不容易找到的材料。
再说，这纸质材料张灿可以断定，绝对已经有上千年的历史，即使是画上的裱衬用纸，不但是上好的宣纸，其历史也可以追溯到百年之前。
看其题跋款印，除“先臣芾真迹，臣米友仁鉴定恭跋”字样之外，其余私印仅有廖廖三方，不过，因年代久远，更有水迹侵蚀之痕极重，已经无法辨认。
如说是现代人的高仿赝品，张灿倒是一眼就能认得出来，但纸质，笔法，以及上面的墨汁，张灿都可以断定，确实是出自九百多年前。
但这幅画到底是米芾本人之作，还是他儿子的代作，这对张灿来说，同样是一个天大的难题，因为这是一件孤本，没有有足够说服力的比对之样。
梁老头这时呵呵一笑，说道：“怎么样，小张老板，你可看出个道道来？”